游戏预告片用于满足等待已久的玩家的胃口，而它的观看体验也直接影响了观众对于游戏效果的预期和期待值，尽可能地让预告片效果贴近游戏实际体验或许是最佳的选择。
"
曾经的战略游戏惊艳之作《邪恶天才》，近期推出了第二部游戏系列的预告片。《邪恶天才2：世界统治》（Evil Genius 2：World Domination）的电影预告片，在观感上带有皮克斯的大厂风范和幽默风格，但它的创作方式却与普通动画工作室的流程相差无几。
图片来源：IBC365
这个奇趣横生的预告短片由英国公司Rebellion VFX担任制作，由屡获殊荣的电影GCI制作人哈斯拉夫·杜卢尔（Hasraf Dulull）指导，结合了实时技术，动作捕捉和传统CG动画管道。
本文将深入幕后，介绍该团队在制作这个有趣的预告片背后的技术手段与制作经验，对动画短片制作提供参考。
视频：《邪恶天才2：世界统治》发布宣传片
游戏预告片用于满足等待已久的玩家的胃口，而它的观看体验也直接影响了观众对于游戏效果的预期和期待值，所以即使是一个几分钟的预告短片，该有的精心设计也一点也不能少，尽可能地让预告片效果贴近游戏实际体验或许是最佳的选择。
《邪恶天才2》是Rebellion公司推出的一款黑色幽默的间谍战略游戏，玩家将控制四个「超级恶棍」中的一个，并启动他们统治世界的计划。
预告片在一个天堂般的岛屿上展开画面，一艘巨型游艇停泊在一个私人港口，随后出现一个吊儿郎当的家伙，主视角跟随他在赌场里闲逛，但一切并不像表面般平静，一个秘密的巢穴被随之揭露。
图片来源：IBC365
作为工作室成立后的第一个项目，Rebellion VFX可以从头开始为预告片建立CG管道。
资深视效制作人孙河（He Sun）选择以通用场景描述（USD）为基础，这是一种可扩展的、开源的3D场景描述和文件格式，最初由皮克斯开发；三维计算机图形软件SideFX Houdini用于建模和CG模拟/效果，大部分的渲染则是在Redshift进行的，曾获学院奖的软件Nuke用于合成。
流程式阶段中，不仅使用Shotgun进行审查，还使用Whatsapp等工具。图片来源：IBC365
当游戏本身已经处于开发后期时，预告片的工作就开始了。
游戏资源的有效利用
在为游戏制作电影预告片时，无法简单地把游戏资源插入CG动画中。游戏资源是以模块化的方式构建的，然后用代码联结起来；为了在电影中追求高质量，制作方清楚游戏资源本身效果还有所不足，但它们确实能够帮助角色和环境设计可以被锁定使用。
杜卢尔表示，他们与游戏设计师以及游戏开发者和艺术部门的沟通很密切，对动画制作团队来说，最大的挑战在于力求使预告片接近游戏人物形象，同时维持较高的保真度。
要做到这一点，团队必须为CG网格添加更多的细节，并将游戏资源升级。孙补充说，并不是所有的资源都被提高了保真度，「这取决于它们离摄像机有多近。」
杜卢尔的团队开发了一个非常复杂的着色器，在一些镜头的最终渲染中创造了一个新的「皮克斯式」的外观，着色器不仅对模型进行加精，还在多方面发挥作用。
最大的挑战是水景特效，杜卢尔说：「水景这个方面对于每个视效节目都是莫大(博客,微博)的挑战。」整个过程都在Houdini中创建，并使用Redshift进行渲染。「有两个开场镜头含有水景效果，每个镜头有1200帧。模拟这么多帧是一个漫长的过程——在渲染之前你无法真正看到结果。」
相当困难的水景部分。图片来源：IBC365
运动中的动画
角色工作是关键帧动画和动作捕捉的结合。
在为迪士尼制作过场景的Audiomotion工作室开展的为期一天的动作捕捉培训中，演员乔什·韦查德使用虚拟引擎提供场景的实时预览和实时光学动作捕捉设备Vicon VCam进行工作，这是个类似于iPad的手持设备。
后来录制声音时，本来可以同步调整唇部等细节，但鉴于演员较为完善的表演，很多动画都直接来自于动作捕捉。
演员使用虚拟场景提供动作捕捉表演，在片场进行实时可视化。图片来源：IBC365
杜卢尔称，「在演员进行动作捕捉表演时，为了让他更投入，我有意识地遮挡住自己的摄像机动作，在测试时，我的摄像机动作和表演会受到对方的影响，大家协作的默契感在精神上促成了我作为一个电影制片人，真正地讲述我心中描绘的故事的动力，同时也向团队准确地传达了摄像机的动作要领，让他们身在云端，却几乎就像在拍摄现场一样真实。」
此外，孙和Rebellion的营销及游戏开发团队都在现场，通过一个屏幕上的巨型管道进行模拟观察，「我们这边有一个虚拟的场景在同时运行，当演员在表演时，我们可以在现场实时可视化，并直接处理他们的反馈，舞台上还有一台实时跟踪摄像机，为动画部门的空间捕捉做参考，并从不同角度看到表演是如何发生的。」
动作捕捉数据经筛选后被导入3D建模器Maya，将面部表情和动作进一步风格化，更具动画大厂的喜剧效果，随后将其输出到虚拟管道中。周转过程非常快，每个片段大约仅需要一天时间。
「高质量效果」的衔接
团队做了大量的工作，力求岛上的场景和主角团的融入看起来毫不违和，但如此一来制作预告片中的大段赌场场景的时间就被压缩了。
Rebellion的艺术家们将整个场景打包在虚拟引擎中，发送给了导演杜卢尔。
片中赌场的镜头。图片来源：IBC365
接下来就是使用虚拟引擎对赌场场景进行渲染。「用的是4.24版本，它没有原版Redshift那么高的保真度，抗锯齿效果也没有那么精细，Rebellion有一个能够吐出多个通道的管道，方便我们在各个端口的虚拟中做了很多工作，但是我们仍然需要在Nuke中做另一个层次的合成，以确保一切与动画的其他部分一致。」
时间安排很重要
孙解释说，「我们在Rebellion的编辑管道是以分离（Resolve）为中心的，所以我们的调色和编辑都是使用Resolve工作室这个软件完成的。」
杜卢尔在一台笔记本电脑上用Resolve 16编辑预告片，「我还在Resolve中进行调色和调光。场景和人物的外观已经设定好了，所以我们并不是在拿着粗糙的初次彩色渲染图给Rebellion的高层过目，我们已经赋予了它一个风格和外观，添加了镜头照明。我在编辑中把这些都搞定了，希望Resolve这个软件可以不断更新迭代再升级。」
图片来源：Google Images
杜卢尔补充说，「当时没有代理渲染，我将我做出来的Resolve文件和媒体播放器QuickTime的参考编辑一起发给了孙，他们所要做的就是用高分辨率的EXR文件替换MP4。当我们在最后一刻进行调整，或者需要对预告片进行剪辑时，我就会重新剪辑并输出Resolve文件。Rebellion会将其导入，整个工作流水线的人员都在此刻连上了。」
Resolve中的重定时工具得到了导演的高度赞扬。Rebellion希望在电影预告片中直接反映游戏体验，于是设计了很多在常速、慢速和快速中自由切换的速度斜坡效果，当摄像机进来的时候，它就呼啸而过。
在疫情封锁期间，制作电影预告片是一个长达六个月的项目。对于线上的实时工作，杜卢尔认为它是一把双刃剑，「实时工作对像我和孙和团队这样的创意人来说是有效的，因为我们随时可以收获即时的反馈，但反之亦然，高管或决策者这样的甲方也能实时改变他们原有的想法。」
游戏预告片用于满足等待已久的玩家的胃口，而它的观看体验也直接影响了观众对于游戏效果的预期和期待值，所以即使是一个几分钟的预告短片，该有的精心设计也一点也不能少，尽可能地让预告片效果贴近游戏实际体验或许是最佳的选择。
杜卢尔的团队一方面受到了疫情环境的客观限制，一方面又从中获益，收获了意外高效的技术协作工程，整个制作工作运用了多方面的技术工具，其中的实践和思维还是很具参考性的。对于精美的一部游戏预告片的制作而言，需要考虑的内容堪比一部特效大片，整个团队也兼顾了风格化与游戏概念的符合程度，做到了预期的效果。
译者 | 应佳眠
编辑｜卢枫
原文来源 | IBC365
原文作者 | Michael Burns
原文发表时间 | 2021.5.11
本文首发于微信公众号：传媒1号。文章内容属作者个人观点，不代表和讯网立场。投资者据此操作，风险请自担。
（张洋 HN080）
加载中,请稍侯......