本文来自合作媒体：投中网，作者：郑玄。猎云网经授权发布。
近日起点男频爽文改编的《赘婿》在爱奇艺热播，网剧原创的“男德学院”剧情引起热议，虽然有一小部分观众对网剧与原著的切割不买账，在微博和豆瓣上呼吁抵制，但整体上《赘婿》算是保住了女性观众口碑。
性别话题正在成为国内影视作品的“头号雷区”。
2021年这种趋势愈演愈烈。才过去2个月，已经有多部电影电视剧因为性别问题引起争议。
除了《赘婿》，春节档揽下30多亿票房的《唐探3》因为王宝强的“油腻”、暴打小护士等剧情被批“恶俗、三观不正”，成为口碑崩盘的重要原因之一；B站引进的热门番剧《无职转生》也因剧情涉及侮辱女性，在B站、豆瓣、微博、知乎上掀起舆论大战，B站也被波及一度股价大跌。
甚至就连颇受好评的《你好，李焕英》，即使过了女权主义者这关，也没逃过“直男们”在社交媒体上的冷嘲热讽。性别话题的冲突发展到这个份上，不禁让人想问，这到底是怎么了？以及，应该怎么办？
比如，唐探3的胸部梗和暴打小护士算不算侮辱女性？对产业创作者、投资方和运营方来说，“算不算”尚可以搁置，但“会不会被认为侮辱女性”的问题已经无可回避了。
早几年的网文就分成男频、女频，动漫分为男性向、女性向。但亚文化一旦破圈，趋势就不会再回头，更况且影视剧原本就是面对更大群体用户的内容产品，对内容从业者来说，性别的功课，必须要做。
《赘婿》、《无职转生》、《唐人街探案3》是2021年开年以来关注度最高的电视剧、动漫和电影，这三部作品在过去1个月里先后陷入性别歧视风波。
《赘婿》改编自起点同名小说，原著中男主宁毅虽然是个赘婿，但仍旧娶了8个老婆（1个正妻7个妾），是典型的男频爽文，这种大男子主义的后宫剧情难免会让一部分女性观众感到不适。
而在距离上映还有不到1个月，《赘婿》原作者“愤怒的香蕉”又因为在“网文女作者线下聚会遭性骚扰事件”中，在微博上批评要求与会男作家自证清白的网友，被大量微博网友挂上“厌女”标签，甚至号召抵制电视剧。
但有意思的是，改编后电视剧版《赘婿》中三妻四妾这种大男子主义的情节大幅减少，反而增加了不少性别转换的桥段，让男子体验封建女性的生活：比如讽刺封建女德的“男德学院”，赘婿不仅要像古代新媳妇一样向长辈奉茶、遭七大叔八大伯刁难，还要学习女红、厨艺和抱娃……
这种改动让电视剧版《赘婿》赢回了不少女性观众，也保住了口碑。目前《赘婿》豆瓣评分7.1分，虽然低于原班人马制作的《庆余年》（8.0分）,但也好过同期肖战主演的网文改编剧《斗罗大陆》（6.2分）。
但即使这样，依然有不少女性网友因为原著和作者的原因攻击这部电视剧，豆瓣上有约9%的观众给了《赘婿》1星的最低评价，从登上热门的1星评价来看，10条中有7、8条都是冲着原著和原作者而来。
相比之下，《唐探3》就没有《赘婿》这么“幸运”。从豆瓣上的影评来看，《唐探3》的批评者主要分为两类：一部分是批评剧情，往往给出的是3星或者2星的评价；还有一类批评电影侮辱女性，比如王宝强恶俗的“胸部”梗和一群大男人殴打女护士这样的情节，大多给出1星差评，这也导致《唐探3》的评分从最初的6.8分降至目前的5.6分。
口碑下滑让上映前三天票房就超过30亿元的《唐探3》，从第四天开始票房被口碑更好的《你好，李焕英》逆袭。根据最新的数据，《唐探3》最终票房的预测已经此前的62亿元降至44亿元，无望冲击《战狼2》的票房纪录。
相比前两者，主要受众是二次元粉丝的《无职转生》影响力更小，但《无职转生》事件的冲击还要在二者之上，不仅B站被迫下架番剧、宣布整改，甚至在B站、豆瓣、微博、知乎、虎扑等平台，引发了一场围绕二次元文化和女权文化的“豆B大战”。
《无职转生》改编自同名日本轻小说，讲的是一名30多岁的日本尼特族被卡车撞死之后，转生到剑与魔法的异世界后重生的故事。转生前男主是典型的日本“恶心死肥宅”，转生后的青少年时期也经常顶着小孩脸做出猥琐女性的举动。
这部作品最大的特点，是出场角色有着强烈的两面性，比如男主既有猥琐的一面，也有厌恶恃强凌弱的正义感和脆弱的一面；比如另一个争议角色——男主的父亲保罗，既会因为在妻子怀孕时管不住下半身出轨差点招致家庭破裂，也会为了拯救儿子和妻子而牺牲自己。
在读者/观众眼中，这种复杂性塑造了更有魅力的角色，让这部作品得以在大量套路化的轻小说中脱颖而出。但也因为这种剧情，即使在日本宅圈中《无职转生》也曾引起极大争议，使得这部颇有影响力的作品迟迟没有动画化。
为了尊重作者和原著，动画制作公司最大限度保留了原著中人物的设定和故事情节，但也让《无职转生》变成了一颗大雷。而B站千万级粉丝的动画区UP主Lexburner就成为引爆这颗炸弹的引线，他在直播中说的一句“只有人下人才看《无职转生》”，引来B站二次元受众群起而攻之，而Lex的非二次元粉丝为了维护他，则在B站、微博、豆瓣上攻击《无职转生》和二次元群体。
B站下架番剧并封停Lex账号，但这并没能阻止事态升级。交战双方从Lex的宅男粉丝和女性粉丝，几天内扩大到整个二次元群体和女权主义者，卷入的互联网平台也从B站发展到豆瓣、微博、虎扑、知乎，讨论的范围也从《无职转生》这部番剧扩大到B站乃至整个ACG文化。
最终一部分女性品牌宣布永久停止与B站合作，被攻击平台上充斥女性歧视言论的B站也宣布春节期间展开为期1个月的网络环境专项整治行动，公司股价也在《无职转生》下架当日下跌近3%。
在“相夫教子”、“重男轻女”这些封建思想根深蒂固的中国社会，女性在教育、职场、家庭的不平等问题依然严重。从这个层面来说，有着巨大影响力的影视作品从自身做起，杜绝女性歧视，将男女平等寓教于乐，是每名创作者和内容平台的责任。
但同时，女权主义扩大化的问题也值得警惕。借着互联网的掩饰，或出于发泄情绪，或是出于收割流量，少部分人打着性别问题的名号制造冲突，不仅无助于推动男女平权，只是在加深男女两大群体间的对立和冲突，将女权运动污名化。
几年前，国外她运动如火如荼的时候，刘慈欣曾在水木社区上分享过《三体》第二部英文版出版时的一个故事：
根据大刘的说法，海外出版社的编辑是一名女权主义者，在审查时提出了非常多涉及性别歧视的修改意见，比如联合国秘书长是美女是性别歧视，四个面壁者都是男的也是性别歧视……最终《三体》英文版加入了超过1000处修订，与中文版相比面目全非。
女权主义的边界不好界定，即使存在一定的矫枉过正，也不能说就是女权主义扩大化。但打着女权旗号扇动舆论制造对立，显然已经超出了女权运动的范畴。
比如贾玲导演的处女作《你好，李焕英》，两个女性撑起一部好戏，收获了30多亿票房，堪称中国电影史上最有代表性的女性作品，结果依然逃不过吹毛求疵。
问题在于，除了一部分“矫枉过正”的批评者，通过女性话题收割流量的“利己者”也不在少数。一位从业者告诉投中网，不少营销号通过在微博、豆瓣等平台制造性别话题收割流量，是造成当下舆论环境恶化的重要原因。
反观真正的女权主义者从来不会去做这样的行为。比如目前国内最有影响力的女权运动的推动者洪晃老师，前几天反而在微博上夸了《赘婿》好看。
除了女权运动本身的问题，过去几年国内亚文化快速破圈后，如何平衡包括两性平等在内的社会主流价值观，已经成为内容平台的必修课。
最典型的就是B站和阅文，前者在2020年整体破圈，从一个二次元社区摇身一变成中国最大的年轻人社区。但在大量非二次元爱好者的女性用户加入后，ACG这种亚文化与主流价值观的冲突已经愈演愈烈。
《无职转生》和Lex事件只是从量变引发的质变，不论是2020跨年晚会上，B站“新人”们质疑为什么一场中国晚会有那么多的日文歌，还是B站老用户对于平台“打压”鬼畜、宅舞这些二次元文化的不满，都是这场文化冲突的先兆。
阅文和其背后的腾讯娱乐也是如此。最近几年阅文头部IP在腾讯娱乐的运作下陆续改编成受众面更广的国漫、网剧和网大，但不论是男频的爽文还是女频的腐文，都有主流价值观难以接受的部分。
目前来看，不论是《诛仙》、《将夜》、《庆余年》、《斗罗大陆》，还是改编成动漫的《全职高手》等，在改编作品的选择上出品方尽可能避开了一些存在“后宫”、“大男子主义”等雷点的作品。但只要网文改编的发展趋势不变，类似《赘婿》或者此前的《魔道祖师》的问题只会越来越多。
也有一种观点认为，最好的解决办法是回到过去，网文就分成男频、女频，动漫就是男性向、女性向，让亚文化在小圈子内传播，一切就万事大吉。
但这种想法显然没有考虑投资方的感受。例如《赘婿》，如果改编的时候不考虑女性受众的感受，把电视剧做成小说的一样的男性后宫爽剧，先不说直接放弃一半的女性观众，指望着通过电视剧增加订阅用户的爱奇艺能否接受，肉眼可见的女权舆论风险就让平台和电视剧的广告赞助商避之不及。
同样，不论是让B站回到二次元时代，还是完全放弃二次元拥抱主流文化变成下一个微博，都是平台无法接受的选项。
在2020年破圈之前，守着二次元文化的B站市值只有50亿美元上下，只有目前的十分之一。B站市值一年暴增10倍，不仅因为破圈后用户数激增，更重要的是年轻社区的招牌相比二次元社区更加吸引广告主，盘活了整个B站的内容生态。
但要让B站放弃二次元文化更不现实。根据2020年三季度的财报数据，游戏、增值服务、电商及其他收入分别占到总收入的40%、30%和13%。而这三大业务高度依赖二次元群体的消费能力。
B站游戏发行业务偏腿严重，主要收入几乎都来自几款二次元游戏，甚至当年FGO一款游戏一度撑起B站7、8成的营收；电商业务也是如此，B站没搞直播电商，4个亿的收入主要来自网店售卖的二次元手办和B站周边。
此外还有占比近3成的增值服务，这部分主要是直播收入和大会员订阅收入。直播还不好说，但B站大会员订阅高度依赖死宅们的贡献。独家和优质的影视级内容是用户愿意掏出真金白银订阅会员的根本，相比手握大量独家网剧网大网综的爱奇艺和腾讯视频，B站主要的OGV内容都在番剧和国漫区，肯为大会月付费的自然也就是二次元用户。
既然从一开始就不是一道二选一的选择题，那么对内容平台来说，在原有的亚文化和主流文化间找到一个平衡点就是必须要做的功课。从这点来看，《无职》是个好教训，《赘婿》也做出了一个好榜样。
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