编者按：本文来自创业邦专栏艾问人物，作者：黑皮猴，编辑：Catherine，图源：图虫。
剧本杀火遍大江南北，创业者从各行各业赶来，试图分一杯羹。东风刚吹，剧本满天飞，自然不乏垃圾本。
前一段时间，有谣言称《生化危机》授权剧本杀改编。索尼影视发出公告指出，这种谎称获得索尼影视授权并使用《生化危机》IP 及相关元素的行为，已经构成对相关权利人著作权等知识产权的严重侵害。同时，盗用索尼影视名义，谎称获得授权的行为，也涉嫌构成对消费者的欺诈乃至诈骗。
在公告结尾处，索尼影视敦促相关责任人在本声明发布72小时内，及时下架该侵权产品，并做出书面说明，否则索尼影视将采取进一步法律手段予以处理。
据《艾问人物》(iask-media.com)记者了解再野蛮生长的时期，知识产权缺乏保障，抄袭和同质化垃圾本泛滥，好剧本的稀缺只是行业表象。一旦出现市场追捧的产品，跟进者便使出浑身解数进行模仿，以求在市场中分一杯羹，这是各行各业通病。对于正在东风正吹、迅猛发展的“剧本杀”来说，行业洗牌必会发生，只是尚不知这个仅发展了5年的行业，能否站稳脚跟？
剧本杀的雏形可以追溯到20世纪30年代美国备受欢迎的派对游戏——Jury Box (陪审团) , 以及在第二次世界大战期间由英国音乐家安东尼·欧内斯特·普拉特申请专利的推理游戏“MurderMystery (谋杀之谜) ”, 后更名为“Cluedo (线索) ”。后来随着游戏机制的逐渐完善，发展成今天的剧本杀。
2016年前后，芒果TV的《明星大侦探》将剧本杀带入大众视野。作为一种新兴娱乐方式，剧本杀的游戏模式以推理为核心，加之以演绎、还原，这不仅提供了一种全新的娱乐体验，而且为当今的“Z时代社恐青年”扩充了社交渠道。在良好的市场推广和曝光下，这一游戏在年轻消费群体中逐渐得到普及。
一则肉眼可见的数据见证了剧本杀的行业扩张速度：2019年，全国剧本杀实体店由2018年的2400家增至1.2万家；到2020年底，剧本杀实体店已达3万家，增长率达150%。美团休闲娱乐业务根据2020—2021年平台数据及市场调研推算发布了《2021实体剧本杀消费洞察报告》：预估2021年中国实体剧本杀市场规模将达154.2亿元，消费者有望达941万。
中青校媒调查的数据显示：有42.83%受访者玩剧本杀是为了满足社交需要，35.55%是出于个人爱好，还有21.84%则是为了打发时间；与此同时，有83.42%受访者希望在剧本杀中获得沉浸式体验的趣味，58.81%希望获得成就感和满足感，58.64%认为玩剧本杀是一种解压的方式，37.17%则认为游戏中有任务目标的交流，可以避免一些人的“社交恐惧”。
相比于密室逃脱和KTV唱歌等“传统”娱乐活动，剧本杀丰富的娱乐环节能够促进玩家的平等参与，让年轻人在高度沉浸的游戏里短暂地逃离现实、获得“另一段人生”；其密切的互动模式则更契合半熟人社交的场景，快速拉近玩家之间的距离，极大满足了“Z时代社恐青年”的社交需求；5—8人的人数设置，也能较好地满足朋友聚会甚至是拼场交友的社交场景。
近年来，在美团App、大众点评App的用户评价中，聚会、好玩、新玩法和代入感强等词被高频提及。而剧本杀满足的，正是年轻人日益多元的猎奇心理、社交娱乐乃至情感需求。
大清皇子、秦汉将军、民国间谍，不同的剧本杀游戏本承载着不同的背景和角色。你可以早上还是当代某知名大学的荣誉教授，下午就变成仙剑奇侠里的潇洒剑士。
“所以我爱上了剧本杀，可以短暂的拥有他人的感情。挺好。”
社会学家戈夫曼的戏剧理论认为，社会和人生就是一个大舞台，每个人都只是在扮演自己想象中的形象。而对比当今年轻人“996”、“打工人”那无聊到不能再波澜不惊的现实生活，剧本杀降低了舞台化门槛，不仅满足了千千万万普通人的表演欲，而且其中的感情非常戏剧、偏执、甚至疯狂，这种反常的狂热感情极大地慰藉了当代人的情绪饥渴。
《艾问人物》(iask-media.com)记者认为，这届年轻人很“戏精”，但也恰恰说明了剧本杀行业蕴含的前景。根据美团发布的《2021实体剧本杀消费洞察报告》，剧本杀核心消费人群为30岁以下的年轻人，占比高达75%；与此同时，剧本杀入“坑” 用户的消费频次也呈积极趋势，有63.5%的用户会在两周内消费剧本杀1次及以上， 超四成用户的消费频次在一周1次以上。
2015年，以狼人杀为主玩法的主播真人秀节目（战旗Lying Man、熊猫TV Panda Kill等）诞生；2016年，《明星大侦探》和《饭局的诱惑》上线，狼人杀迅速破圈；2017年，狼人杀主播JY创办的JY Club开启全球加盟模式，线下店开始在全国各地铺开。
“花几十万装修线下门店，半年就能回本”这句话一时被奉为圭臬，媒体报道有鼻子有眼：“开剧本杀高峰期月入百万。”
2017年底，首款线上真人角色扮演的剧本杀软件《百变大侦探》横空出世，这也意味着剧本杀在国内仅野蛮生长不到3年时间，就完成了从二次元到三次元，再回到二次元的轮回。
哪里有风声，哪里就有资本，哪里就有江湖。
线下起家的“小黑探”成立于2018年，旗下业务包括剧本杀门店SaaS系统、剧本创作者培训、DM培训、IP剧本孵化、以及小黑探公众号，不仅联合了业内近30家线下剧本杀门店试行运营（总计服务玩家30余万次），而且还是国内最大的剧本发行平台之一，主导发行了《步步惊心》、《琅琊榜2》、《成化十四年》等剧本杀改编爆款IP剧。
线上剧本杀APP领头者《我是谜》则在不到3年内进行了多轮融资，腾讯、金沙江创投、经纬中国等知名创投纷纷入局。2020年1月春节期间，《我是谜》用户在短时间内暴增至800万，服务器承载力都受到一定挑战；随后2月，《我是谜》更是宣布要通过加盟直管的方式大规模进军线下，在全国开至少50家店铺。
“2019年暑假，付费功能一上线，我们就盈利了，未来付费潜力很大。2015年成立至今，我们已经进行了5轮融资，融资金额一轮比一轮多。”《我是谜》APP的CEO林世豪说。
此外还有“哈尔滨毛利侦探事务所”、“叁千世界”、“迷之神探”，以及《百变大侦探》、《戏精大侦探》等一批名气响亮的剧本杀行业企业，他们将橄榄枝伸向四面八方，不只是创作者、发行商，甚至连互联网大厂、长短视频平台、影视公司、游戏公司等，都跑步入场。
2021年，春节档上映的电影《刺杀小说家》，片方开展了“玩同名剧本杀就送电影票”的推广导流活动；3月，原定于五一档上映的《世间有她》授权了同名剧本杀；4月，爆款IP《庆余年》改编的剧本杀，在600个城市限定发售。
据《艾问人物》(iask-media.com)记者观察在今年，腾讯爆款游戏《王者荣耀》宣布了其首部剧本游戏《不夜长安·机关诡》全国上线，以IP共创的形式介入线下市场；中手游《仙剑奇侠传》系列授权首个IP剧本《仙剑·参商别》也正式对外发售，授权意向已突破500家剧本杀门店。
一场百亿规模的“剧本杀狂欢”或将拉开帷幕。
过去两年，剧本杀企业的数量迎来井喷。而天眼查APP的数据显示，我国目前共有近8500家剧本杀相关企业中，有近6成注册于1年之内。
2021年5月3日，网上一条帖子赫然写到：“117亿的剧本杀，干掉204亿的电影还远吗？”
《艾问人物》(iask-media.com)记者认为，影视剧和剧本杀就好比牛奶和豆奶，虽然长得很像，但它始终不是一个物种。不置可否的是，2020年的影视剧寒冬，剧本杀的井喷拯救了一批失业编剧；不过话也分两头说，2020年的影视剧寒冬，一批失了业的专业编剧，也拯救了剧本杀。
如所有在中国爆红的商业现象一样，爆炸式的迅猛发展不见得全是好事。剧本杀的消费逻辑导致玩家对本子的消费速度惊人，这对生产速度提出了极大要求，而需求端反馈到生产端又必然需要时间。在一批又一批新玩家登门敲碗嗷嗷待哺的“危机时刻”，于是就诞生了大量恰烂钱的发行，以及涉嫌抄袭、同质、低俗、色情的“垃圾本”。
此次的“索尼事件”就是一个行业缩影。
更令人担忧的还有数据的降维打击。就在“新投资蓝海”的彩虹屁吹得正响之际，“4月剧本杀门店倒闭数量翻倍”的话题却登上了微博热搜。2021年前5个月里，剧本杀相关企业的注销数量就达到了200家；其中，仅4月就注销了近100家相关企业，环比增长102%。
闲鱼二手交易平台的数据显示，2021年4月份，闲鱼平台上以“倒闭”为由转卖剧本、道具、门店桌椅的发帖较上月增加了110%。
事实上，目前的线下剧本杀实体店，规模迅速扩张却少有头部玩家，大部分都是中小门店。截至2020年底，规模较大的“我是谜”，线下店全国共34家，距离当初的“50家店铺”这一豪言壮语还有一定距离；“迷之神探”全国共25家；“剧本部落”全国共24家；“叁千世界”全国共27家。包括上述品牌，全国内拥有门店超过6家以上的商户仅有1%，拥有2到5家门店的商户仅有21%，而只开单店的商户数量占比高达78%。
根据媒体发布的《2021年中国剧本杀行业研究报告》估算，包括房租+装修+剧本+DM（主持人），一家剧本杀线下实体店的前期投入在30-100万元不等。其中运营良好的店家半年左右可以收回成本，实现盈利；但如果运营不好，面临的就是前期投入高却换来用户体验差、复购率低、用户流失严重，亏得血本无归。
《艾问人物》(iask-media.com)记者认为，行业洗牌是必然趋势，不确定性因素还有很多，我们仍然持积极观望的态度。另外，来自年轻人的喜怒无常也不容忽视。毕竟，15年前的热门场地还是各大KTV包厢；8年前夜店蹦迪才是年轻人的休闲娱乐首选；甚至仅在5年前，风靡桌游厅、轰趴馆的，还是三国杀和狼人杀。
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