英雄和观众，都青黄不接。
编者按：本文来自微信公众号 深燃（ID：shenrancaijing），作者：李秋涵，编辑：魏佳，创业邦经授权发布。
在吐槽一部烂片的功力上，国内外网友是不相上下的。
豆瓣上，有观众吐槽《蚁人3》，“各个环节都像流水线拼接出来的，看不到丝毫创意和新鲜感。”在全球最大的电影数据库IMDb上，外国网友也不留情面，有人直言《蚁人3》是“没有灵魂的废物”，感叹“漫威真的跌倒了，起不来了”。
漫威失灵了。
近日上映的电影《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》 （以下简称《蚁人3》） 和《黑豹2：瓦坎达万岁》 （以下简称《黑豹2》） ，是漫威阔别三年半重回内地市场的两部作品，面临着票房和口碑的双重失利。
根据猫眼专业版数据，截止到2月22日，《蚁人3》同步北美上映6天，在内地票房为1.6亿元，被预测最终票房不超过3亿元，不及第一、二部票房的一半，《黑豹2》上映16天，受口碑及已经率先上线流媒体的影响，内地票房仅勉强破亿。
豆瓣上，《蚁人3》评分6.1分，《黑豹2》评分仅5.4分。在国外，口碑也不算好，《蚁人3》在IMDb上评分6.6分，《黑豹2》评分7.0分。
2019年《复仇者联盟4：终局之战》 （以下简称《复联4》） 上映时的盛况还在眼前。当时首映零点场的票房就有1.79亿，观影人次达304.4万，创下记录。有观众记录下了当时的盛况，每出现一位英雄，在场的观众一起自发欢呼鼓掌，让看电影变得像看演唱会一样热闹。
时隔三年半回归，世界变了，漫威也变了。
漫威宇宙目前被分为了6个不同阶段，《复联4》为前三个阶段画上圆满句号，到了第四阶段，新片除《黑豹2》外，都缺席了中国市场，同时，过度依赖视效和俗套的超级英雄故事模板，这一阶段的影片内容质量，也都乏善可陈。
“《复联4》里漫威要把前10年挖的坑全埋上，圆观众的梦，结果真的全都给填上了，观众肯定是为之叫好。但现在，观众不知道新电影埋的坑意义在哪里，也不愿意等，失去了观影趣味性，离垮就不远了”，一位行业人士表示。
《蚁人3》《黑豹2》败北，观众不是当年的观众，漫威也已经不是当年的漫威了。
（以下内容涉及剧透。）
过往超级英雄单人电影，在内地票房动辄5-10亿，相比之下，《蚁人3》《黑豹2》成绩实在不算乐观。
不过两部影片的败北，释放出的意义不同。
先说更早上映的《黑豹2》。它讲述了黑豹特查拉去世后，瓦坎达公主苏睿快速成长，带领瓦坎达人民对抗海底王国，保卫瓦坎达的故事。
相比于传统的超级英雄电影，故事不算套路，但难以让一部分观众买单。“作为缅怀黑豹的电影还不太够，作为讲述新黑豹成长的电影，又有点稀里糊涂的。更随意的是两个国家的大战，从打到不打都挺莫名其妙的”，豆瓣上有观众表示。
《黑豹2》遇到的问题也多。
首先，《黑豹2》已经于去年11月在美国上映，并且随后上线流媒体，部分观众已经抢先观影。其次，有新老英雄交接带来的问题，由于《黑豹1》主演因病去世，《黑豹2》将原本是配角的苏睿设置为主角，想让她挑大梁，“有点没扛起来”，一家影院的经理弓水表示。再者，《黑豹2》中有部分戏份发生在海底王国，很容易让人联想到刚上映不久的《阿凡达2：水之道》，也让观众没有了观影新鲜感。
弓水同时也是一个漫威迷，他告诉深燃，《黑豹》系列在国外的政治意义大于票房本身，同时，很难直接评价《黑豹2》是烂片，“这更像是一个剧情片，而不是漫威超级英雄电影”。
再加上在漫威系列里，《黑豹》系列在中国内地本就不算吃得开，《黑豹1》票房为6.62亿，是漫威第三阶段11部影片里票房最低的。总之，尽管看起来获得了5项奥斯卡奖提名，刨除内容本身的问题，《黑豹2》在内地票房不佳不让人意外。
但作为漫威宇宙第五阶段的第一部电影，《蚁人3》的败北，就不一样了。
《蚁人3》才算是漫威回归内地市场的第一部作品，北美与内地同步上映，内容也花了大功夫。主演接受媒体采访时就提到，前面两部是独立的，规模较小，没有其他漫威电影里的那种大场面，但“这次真的就是一部大片，还出现了新的征服者‘康’，开启了新的阶段”。
《蚁人3》剧照
但就是这样的影片，引来了大量观众吐槽。
80后漫威迷菲哥是从大学时的第一部漫威电影追到了现在的粉丝，他对深燃表示，看《蚁人3》时自己不停打瞌睡，“剧情从头无聊到尾”。
它讲述的是蚁人斯科特一家人误入量子领域，和第五阶段最强反派“康”对抗的故事。还是好莱坞经典三幕式叙事结构，熟悉的配方，让观众闭着眼睛就能猜到剧情走向。
这部电影内容本身，可以说是一个缺乏矛盾助推力的故事。斯科特一家卷入量子领域后走散了，他们需要找到彼此，接着是要救出被反派康挟持的女儿，最后是和康对抗，逃回现实世界。每一步剧情助推力都俗套又牵强。
不仅如此，最重要的反派康，刻画的也不出彩。此前菲哥在Disney+上线的剧集《洛基》中就看到了康，“他是一个超越灭霸的反派，是漫威第五、六阶段的终极反派，大家抱以很高的期待”，但让他没想到的是，在《蚁人3》里的康，能力时强时弱，让人无法理解。
更重要的是，被漫威赋予开启新阶段任务的《蚁人3》，把《蚁人》原有的特色也丢了。
这系列在漫威宇宙中是相对平民化、合家欢的角色，在微观世界和人类真实世界的反差中，构建出戏剧效果，但在《蚁人3》里，追求大片大场面，和其他漫威作品趋于同质化，过往的趣味也荡然无存。
国外有影评人表示：“《蚁人3》不是糟糕喜剧的一个例子。它是糟糕的戏剧、糟糕的科幻小说，浪费了其中的每个人。”
这意味着在持续轰炸下，“观众对特效大片已经明显审美疲劳，靠特效征服不了观众了”，关注海外市场的爱梦影业CEO雷鸣对深燃表示，现在观众看电影，需要故事的人物有意思，有代入感，影片最后不光是主角解决了反派，解决了危机，人物自身也要有一个成长，但这样的人物塑造本就是漫威的弱项，“而这两部电影，人物连内心的困惑都没有，所以没有真正走入观众的情感世界，并打动观众”。
在2019年《复联4》创造辉煌后，漫威已经让影迷失望很多次了。
它开创性的将超级英雄联动，打造出了一个“宇宙”，还分为了不同阶段。第一阶段是2008年上映的《钢铁侠》到2012年上映的《复仇者联盟1》，第二阶段是2013年上映的《钢铁侠3》到2015年的《蚁人》，第三阶段是2016年上映的《美国队长3》到2019年的《蜘蛛侠：英雄远征》。这三个阶段也被合称为“无限传奇”，也就是内地观众所熟悉的漫威宇宙。
在规划里，第四阶段至第六阶段，漫威进入“多元宇宙传奇”。
进入2020年后，第四阶段，漫威就陷入了口碑争议。这阶段一共有《黑寡妇》《尚气与十环传奇》《永恒族》《蜘蛛人：英雄无归》《奇异博士2》《雷神4》《黑豹2》7部作品。豆瓣评分均在6分上下，IMDb也仅集中在6、7分。
在《复联4》后，“已经把影迷们的预期拉得非常高，特效再怎么做，也很难好到让人眼前一亮的地步”，菲哥表示，更重要的是，“这阶段的几部电影，剧情都拉跨”。
比如《雷神4》里主角们大部分时间都在插科打诨，被影迷调侃为低龄版的超级英雄，剧情像是“小孩子过家家”。《永恒族》也不被漫威迷所接受，这原本是漫威宇宙里一个承前启后的片子，信息量庞大，但不适配的内容语言，让影片口碑大崩塌，评价几近垫底。
作为影迷，他感到无奈的是，这个阶段的漫威电影，被加入了太多所谓“政治正确”的内容，已经让观影变味了。
与此同时，漫威宇宙作品打造的频率也越来越快，过往一年一两部，后来一年两三部，到了第四阶段，已经一年上映三四部，流水线生产，能打磨内容的时间越来越少，质量也就不尽人意。
一系列影片口碑坍塌，还把漫威困境清晰的暴露了出来。
一个是超级英雄青黄不接。
“很多人还沉浸在钢铁侠已经逝世的阴影里”，弓水介绍，第四阶段是新老英雄交接的阶段，如“黑寡妇”传给了妹妹，“雷神”传给了屠神者女儿，还有《黑豹2》里出现的“钢铁之心”，《奇异博士2》里出现的“美国小姐”等。漫威想用年轻的新英雄，来赢得新观众，但这些角色都无法媲美当年钢铁侠、美国队长的影响力。
“如果要再不看，过两年看漫威，很多超级英雄都不认识了”，弓水表示。
一个是观众也在青黄不接。
漫威背后的母公司迪士尼，押注Disney+后，对漫威内容的布局，采取了电影院和流媒体双条线并行的策略。即延续漫威的设定，除了电影，还推出了单人剧集《鹰眼》《洛基》等，“有的粉丝会去看，但剧集不会像电影上映一样，有一个爆发的观影节点，有的人忙起来也不会去看。在漫威的宇宙思路下，这会造成观影门槛”，弓水表示。
他举例，比如《蚁人3》里的反派康，“一些人没有看过剧集《洛基》，是不知道为什么会出现一个康的，观众已经跟不上漫威的节奏和思路了。观众没看，就会出现内容断点，会削弱影片的趣味性”，弓水表示。
菲哥也提到这一点。漫威用了10年，慢慢教育市场，先用不同的超级英雄吸引不同口味的观众，再通过《复仇者联盟》进行联动，带动市场，但这三年后，或已经出现观众断层，“就像一个连续剧，你前面追了100集，中间有几十集没看，对于一些老观众来说，错过了就错过了，已经不想去追了。对于新观众来说，从中间开始看，也看不明白，也很难提起兴趣了”。
在一些粉丝眼里，《复联4》就已经是漫威10年一个圆满的“结局”，“除开漫威坚定的拥簇者，这三年已经流失了很多观众”，弓水表示。
漫威似乎已经“老”了。
弓水还记得第一次看漫威电影的情形。当时他和女朋友，也就是现在的妻子，在电影院里看完一部烂片，刚走出门，看到公告栏上贴着一张海报，写着“钢铁侠”三个字，他还调侃，“钢铁都成侠了”。两人抱着试试的态度看了一场，“看完我就觉得，哇，好帅！女朋友就喜欢上小罗伯特·唐尼了 ”。
后来他开始追各类超级英雄大片，2012年第一次看集结超级英雄的《复仇者联盟》，“观影体验太爽了，没想到电影还能这么拍”。
当在各类店里，看到很多钢铁侠周边，他就意识到，漫威已经征服了当时的年轻人。“即便《钢铁侠》上映时，只是十几岁的孩子，到《复联4》时也都已经二十多岁了，对于很多人来说，在2019年那场观影里，他们的漫威已经终结了”。
在他看来，现在的年轻人，很难接受漫威，漫威也更难让他们看懂了。特效没那么抓眼球，依靠蚁人、黑豹这样的内容，也很难将他们吸引进漫威宇宙的世界。
这也正是一些人所担忧的。不过从数据来看，现在漫威暂时还没有失去年轻人基本盘。
根据猫眼专业版数据，《蚁人3》观众中，20-24岁占比最高，达30.6%，其次为25-29岁，达25.5%，《黑豹2》用户画像与其相近。而根据北美票房榜吧，调查显示，在北美，《蚁人3》首日购票群体中，18-34岁年龄段观众占比64%，25岁+男性占比最大，为39%，其次是25岁-男性，占比达25%，还有25岁+女性，占比20%，和25岁-女性，占比15%。
很难从这样的数据里得出漫威失去年轻人与否的结论。
同时，漫威也在想办法自救。
比如《蚁人3》，就请来了《瑞克与莫蒂》编剧，擅长在多元宇宙中穿梭，观众也能在剧中看到其过往作品的影子，不过目前来看，这样的尝试还不算成功。
比如调整作品的输出节奏。在迪士尼CEO鲍勃·艾格回归后，在2月初就发言表示，要放缓旗下一些最为重磅的品牌系列内容产出速度。
在去年7月，漫威负责人凯文·费奇介绍了2023年即将播出的5部漫威剧集，后就有知情者对媒体表示，这其中《洛基》第二季和《秘密入侵》是唯二确定能在年内播出的剧集。即便是《回声》、《钢铁之心》这类已经杀青数月的项目，都不太可能会在2023年播出。凯文·费奇在接受媒体采访时，就提到作品的数量会更少，间隔的时间会更长。
《洛基》第一季
“之前3个月就出一部漫威电影，太频繁了。如果重新规划，一步步踏实走，漫威还有重新回暖的机会，可能不会回到2019年那么疯狂，但会比现在好很多”，弓水表示。
在雷鸣看来，漫威要想解决内容问题，还可以尝试通过类型融合，让人物本身从内心的角度更丰满。比如找一个像诺兰这样的导演拍超级英雄，或者交权给能创新的导演。“沿着三幕式，轻喜剧的老路线，漫威已经没有机会了，这是全球观众审美疲劳的问题，不光是在中国有这样的问题”。
漫威已经到了不破不立的阶段了。
当然，要由此认为漫威不行了，或许也有些片面。毕竟蚁人、黑豹这两个超级英雄IP在内地本身的号召力就有限。未来更有声量的漫威大片在国内上映，它的票房如何，或许更能代表漫威宇宙的影响力。
对于漫威新片，“再拉跨，我还是会去看，但不会像年轻时那么狂热了”，菲哥表示。
*封图来源于《黑豹2》海报。应受访者要求，文中弓水为化名。
加载中,请稍侯......