随着小米 13 Ultra 的正式发布，中国 Top 3 的 Android 手机品牌都已经完成了各自超大杯旗舰手机的布局。
与其说这是 vivo X90 Pro+、小米 13 Ultra、OPPO Find X6 Pro，粉丝用户们似乎更愿意用蔡司、徕卡、哈苏来代称这些影像旗舰。
相机品牌与手机厂商的合作，由来已久。用过诺基亚手机且喜欢拍照的那群老用户，都会对机身背面的 ZEISS 和「小蓝标」logo 留有深刻印象。而一直钻研光学的蔡司，也几乎没有离开过移动影像领域。
如今，对于定位高端的旗舰手机来说，拔尖的影像能力已经必不可少，通过与传统的相机影像大厂的联名合作，是一条显而易见的「捷径」，也是奠定品牌影像风格的可行之策。
与此同时，中国市场对于全球影像行业的地位不断攀升，相机厂商自然更重视中国市场，更重视与中国消费者的直接交流。
这也说明，进入移动影像时代之后，传统的欧洲相机厂商正在与中国手机厂商双向奔赴，共同探索移动影像新的可能。
▲ 图片来自：Gizchina.it
现在，vivo 有蔡司，小米有徕卡，欧加有哈苏。
但爱范儿一直都认为，与传统影像品牌合作，不是万能公式，只有将品牌长期以来的研发积累合作成就独有的软硬件优势，才能成为长期发展的主线。
来到 2023 年，无论是「徕卡」的小米 13 Ultra，还是「哈苏」的 Find X6 Pro，亦或是「蔡司」的 vivo X90 Pro+，它们都能够让我们真切地感受到，移动影像的进步而带来的好处与便利。
简单来说，这些「超大杯」影像旗舰已经可以拍出媲美专业相机的照片了。
除了长焦镜组的回归，我们还能欣喜地看到与相机品牌联名的手机厂商们，在追求着属于自身品牌的影像特色。经过了评测体验之后，我们更能印证这一观点。
自合作伊始，OPPO 相中的，便是哈苏影像的经典艺术风格，以及色彩科学标准。
OPPO Find X6 Pro「哈苏人像模式」的一倍与三倍两个焦段，分别模拟了哈苏中画幅的 XCD30 和 XCD80 两枚镜头。
基于光学镜头的特性，OPPO 与哈苏重新标定了每颗镜头的透视、虚化关系，成倍增加了人像模式的算法，让手机的人像模式，获得观感更为真实且自然的成像，人物边缘处理也极为细致，像是像是物理镜头拍出来的自然虚化，而非人工算法的虚假模糊。
这样重构光学和景深的设定，让 Find X6 Pro 的镜组得以再现真实世界的明暗关系，尊重物理的客观规律，同时又让照片保留计算摄影增加细节，优化色彩表现的优势。而且日渐成熟的哈苏色彩风格，已经成为了 OPPO 极具辨识度的影调取向。
既然 小米 12S Ultra 珠玉在前，最晚交卷的小米 13 Ultra 自然要在影像上继续堆料，随着小米和徕卡的合作加深，这次带来了四颗规格拉满的摄像头组成了徕卡后置四摄。在小米和徕卡的联合调校下，小米 13 Ultra 的成像质感的确可以媲美专业相机。而且在 5× 长焦镜头和 1× 广角主摄之间，小米 13 Ultra 加入了一颗 3.2× 的人像光学镜头，保持了可用焦段的连续性。
在色彩表现方面，徕卡经典色彩已经成为了小米旗舰手机的一块金字招牌，13 Ultra 的四颗镜头都能在这个模式下拍出色彩明艳，风格油润的照片。而徕卡生动色彩，则能呈现出相对平淡柔和的色彩画面。
最重要的是，历经数款得到徕卡加持的小米手机，小米已经渐渐地借助徕卡找到了属于自己品牌的影像特色。
而 vivo 的超大杯影像旗舰是这批机型里交卷最早的一个，此前和蔡司的战略合作已经产出了多代机型，让 vivo 的移动影像风格趋于成熟。
从 vivo X90 Pro+ 身上，我感觉它的成效效果，追求的是偏向「专业」的人文摄影风格。无论是拍摄风景还是人像，都会让我想起那颗索尼 55mm F1.8 定焦镜头，也有相同的轻巧体积和大光圈成像特性。
而中长焦的稳定成像（2 倍和 3.5 倍）能够应用于很多创作场景，灵活度也很高。尽管这套四摄系统看起来很复杂，但用起来依然从容轻巧，让人能心无旁骛地去拍摄去创作，不会被很多客观条件所限制。
色彩方面，升级至 2.0 的蔡司自然色彩在注重还原真实的基础上，进一步渲染了整体的氛围，用色彩风格来让场景和物体都获得了更复杂的呈现。
而在蔡司自然色彩的另一面，X90 Pro+ 还提供了更大众取向一些的「vivo 鲜明色彩」，延续了 vivo 以往一路强调的鲜活明快的质感风格，让照片色彩更为清爽透亮。
我们一直认为，vivo X90 Pro+ 的影像有着相当大的潜力，它就如同一部没有短板的相机，对于我们来说，它是一台不亚于相机的手机，而在专业摄影师手里，它就是一台可靠的创作工具。
在硬件依然算得上先进的情况下，vivo 接下来的「大版本」更新，还是值得令人期待一下。
前有徕卡 CEO 到访小米总部，现也有蔡司 CEO 到访 vivo 总部。
最近，蔡司消费光学 CEO Jorg Schmitz 与核心技术团队亲自来到了位于广东东莞的 vivo 全球总部，并且双方围绕未来战略合作升级，手机影像技术革新等重大话题进行了为期 7 天的闭门研讨。
时隔三年的再次会面，双方脸上都洋溢着喜悦的笑容。和徕卡 CEO 到访小米总部时的态度相近，前来 vivo「探亲」的蔡司团队不但对中国智能手机的发展感到惊喜，同时也非常满意自家影像技术和 vivo 联调后呈现在手机上的实际效果。
再把 OPPO 与哈苏的合作故事串联起来，我们不难得出一个结论：传统的欧洲光学/相机巨头，现在真的越来越喜欢中国手机了。
如果说 vivo 在智能手机行业里，算是较早联合相机品牌的手机厂商；那么蔡司在相机行业里，俨然是最早寻找手机合作伙伴的光学品牌。可能对于手机厂商来说，徕卡和哈苏都是影像领域的「老前辈」，但醉心于光学且有着百年历史的蔡司，其地位恐怕要更加超然一些。
正如 vivo 品牌副总裁 贾净东 在其《工作笔记》里介绍的那样，在他的眼中，蔡司无疑就代表了光学。
卡尔蔡司公司于 1846 年在德国耶拿成立，第二年开始，显微镜就开始在蔡司的产品线中担任重要角色。近两百年过去，传统的光学行业已经逐渐发展为光电子领域，蔡司依靠他们对这些行业的深度理解，也在不断地拓展着相关装备器具的类型与水平。
▲ 哈苏 HDC 相机（HASSELBLAD DATA CAMERA）在阿波罗 8、9、10、11 号任务期间使用，它配备 Zeiss Biogon 60mm ƒ/5.6 镜头，机身内部装有一块具有「十字」网格标志的 Réseau 玻璃板。
蔡司在 1935 年就推出了世界上的第一款 35mm 专业相机 Zeiss-Ikon Contax，激发了当时主打「快照小相机」的徕卡（Leitz）改弦易辙，走上了蔡司的道路。
随后徕卡在 1954 年推出里程碑式的 Leica M 系列相机，其 M 卡口系列的镜头供应商也正是蔡司。不止徕卡，记录人类登月的脚印的哈苏相机，当时使用的镜头，也是来自蔡司。
告别胶片时代而步入数码时代之后，日本相机厂商崛起，但德国蔡司依然是「全能者」的身份：蔡司 ZE 镜头适用于佳能 EOS 相机，蔡司 ZF 镜头适用于尼康相机，蔡司 ZM 镜头适用于徕卡数码相机，蔡司 Batis 镜头适用于索尼相机，蔡司 Touit 镜头适用于富士相机。
在相机之外，蔡司还为大导演库布里克打造独特的电影镜头；为詹姆斯·韦伯太空望远镜打造「三镜消像散望远镜」（最大限度地减少球差、彗差和像散）；为全球户外运动爱好者打造运动光学瞄准镜、望远镜；为近视弱视患者和眼科医生打造舒适镜片和激光手术镜；为工业 4.0 打造光学空间测量机；为世界上最顶尖的光刻机打造芯片光刻机镜头（聚焦极短波长）。
似乎涉及到光学方面，蔡司就是领域里的头号专家。但蔡司选择合作伙伴时，却是非常非常的谨慎。
早在手机还不能点触对焦的年代，蔡司就已经对移动市场有了兴趣。当时，蔡司内部决定等到 200 万像素的手机摄像头出现时再出手。
这是因为在蔡司看来，200 万像素是能够表现较好光学系统、呈现影像质量的临界点。到了 2004 年，蔡司认为时机开始成熟，便开始在不同的手机制造商中进行分析，期望从中找到最匹配的合作对象。
后来的故事大家都知道了，蔡司和诺基亚谈及了影像方面的合作，并对移动成像的未来达成了一些共识。2005 年 4 月 27 日，双方合作的首款产品诺基亚 N90 问世。这样的合作持续了十多年，诺基亚和蔡司带来了许多划时代的手机产品。
可惜，「芬兰巨人」诺基亚并未抓住智能手机变革的机遇逐渐衰落。而数年之后，或许是历史的巧合性，一家同样选择蓝色色调作为品牌色的中国手机公司，最终与蔡司走到了一起。
据爱范儿了解，在和 vivo 正式牵手前，蔡司曾派出小组深入 vivo 制造工厂，进行实地考察。蔡司考察的结论是，vivo 对产品制造有完全的掌控权，其生产基地的智能化制造能力，能够满足蔡司对质量和精密度的高要求。
在双方官宣合作之前，已低调地磨合了很长时间。在产品设计、工艺、测试标准等方面，都产出了合作成果。
双向的认可为两家公司之后的多年合作，铺平了道路。
在社媒平台上，一直都有部分网友会认为，手机厂商与相机品牌的联名，营销噱头大于实际意义，甚至会简单地用「贴牌」形容。
去年，没有和相机品牌联名的荣耀，其 CEO 赵明在接受媒体采访时，曾认为当前手机厂商在影像上的联名行为只不过是一个噱头：
有很多公司都想和荣耀合作，但重要的是要了解如何去改善消费者的体验。像这样的合作只是单纯的一个噱头。
我们要避免短期主义。别人有，我也有，已经没有办法满足消费者的需要了。满足消费者需求的唯一途径是创新、体验和服务，这是最本质和核心的。
由此可见，避免短期主义应该是长青企业们的共同认识。相对来说，在目前联合了相机品牌的手机厂商里，已经合作数年的 vivo × 蔡司这个组合，会更加符合我们对长期主义的认知，故事更多也更适合用来举例。
而 vivo 在联合蔡司之前，其 X 系列早就已经站在了手机影像的长跑赛道之上。
▲ vivo XShot，2014 年发布
令我印象深刻的 XShot 发布于 2014 年，主打为拍照而生的这款机型，凭借领先的索尼 IMX214 CMOS 传感器、 OIS 光学防抖以及 F1.8 光圈的镜头，彼时掀起了一阵拍照热潮。
紧接着在 2016 年发布 vivo X7 的时候，vivo 强调了手机「人像」的拍摄能力，后来更是提出了「逆光也清晰，照亮你的美」这句红遍全国大江南北的经典广告语。
在 vivo X50 系列和 X60 系列里，vivo 提出的主摄「微云台」方案，革新了业界对手机影像防抖技术的认知。
当然，蔡司贯彻的长期主义，也是 vivo 学习的对象：
欧洲的相机品牌，大多是胶片相机王者；数码相机时代来临之后，日本品牌占据主流。无论时迁势移，唯有蔡司岿然不动，有着穿越周期的雍容与稳健。深究其因：蔡司做的不是相机的小生意，而是光学大生意。
所以 vivo 联合蔡司，或者说在影像上拜蔡司为师，初衷就是要追求长期能力的提升，而并非留恋他者过往的品牌残影，从而在变革浪潮当中，保持从容与稳健。
在我们的过往文章里，时常会对 vivo 的长期主义投入行为作出洞察与评价，联合影像如此，自研造芯亦是如此。
蔡司 T* 镜头的创新引入，不仅提升了 vivo 手机镜头的光场能力，还让 vivo 下定决心去自研影像芯片，从而通过 V 系列芯片拥有了芯片级的影像能力，继续领跑影像这条长赛道。
与此同时，vivo 也在向蔡司学习，汲取传统光学大厂的深厚积淀，形成属于自身品牌的影像表达，让用户轻松地按下快门，拍出富有感染力和极具风格化的照片。
归根到底，两家「蓝厂」的合作是属于各取所需，双向奔赴的必然结果，vivo 希望能够更好的满足用户对于影像功能的需求，而蔡司也希望跟上潮流，继续在移动影像的领域里展现着百年历史积累下来的技术优势。
这么看来，双方的目标出奇地一致，目的就是要刷新消费者对手机移动影像的体验与认知。
面向未来，在 7 天的闭门研讨之后，相信 vivo 和蔡司都对未来战略合作升级，手机影像技术革新等重大话题有了新的定论，于是乎我们不难猜测，vivo 和蔡司或许将会再次给用户带来新的功能与体验。
有趣的是，以镜头为傲的蔡司，其实际的四大主营业务似乎都远在常人的认知之外。蔡司曾经在德国总部告诉爱范儿，蔡司在大中华区的四大事业部分别是显微镜（MIK）、医疗技术（MED）、工业测量（IMT）以及视力保健（Vision Care）。
从这个方面来重新审视蔡司这个企业，才能更加清晰地认识到新时代的蔡司，不仅仅是一家光学大厂，更是一家先进的科技企业。百年蔡司，「专注」并没有成为他发展的羁绊，反而让它具备了与任何领域发生关联的可能。
也许在未来，vivo 和蔡司的合作，不仅立足于移动影像的手机赛道，更有望向外延展到健康、工业等专业领域当中。
而 vivo 品牌副总裁 贾净东 最近也证实了这一猜想：
随着中国老龄化社会的到来和通过「图灵测试」的优质人工智能时代的逼近，vivo 将和蔡司联合研发升级，在摄影场景、健康场景和 AI 混合生产力场景上酝酿更大的突破。移动影像之路，本质上也是「移动光学」之路。它面对的是「成长」的用户和不断「新生」的痛点，然后用恰到好处的创新予以满足。
▲ 蔡司在 2016 年发布的一款「看上去平淡无奇」的智能眼镜
可以对此进行印证的是，最近在 vivo 的官网里，我们也发现 vivo 新增了了「3D/XR 影像技术规划专家」的岗位招聘，岗位职责包括了「负责中长期消费级 XR（AR/VR）产品的影像技术战略规划」；
而蔡司多年前就开始进军 VR 和 AR 领域，推出过 One Plus VR 眼镜以及看起来与普通眼镜无异的智能眼镜。
这么看来，双方很有可能会在 XR 影像上有新的共同成果。
Seeing beyond 超越所见是蔡司公司的 slogan，而坚持长期主义的 vivo × 蔡司影像，正在努力地预见未来。
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